Хорошо там, где мы есть...

Герда Вегенер (1886-1940) - датская художница и график.

*«Традиционно, на протяжении истории, красивых женщин рисовали мужчины, — говорит историк Ригг Карберг. - Мы видели женщин глазами мужчин. Но Герда изменила все это, потому что она рисовала сильных, красивых женщин с восхищением и отождествлением — как сознательных субъектов, а не объектов».


( Read more... )

Получится, вероятно, длинный пост, но я его всё же напишу. Мне кажется, эта книга стоит того. И я, пожалуй, могу её смело рекомендовать к прочтению.
Даже если вас не особенно интересует личность Марлен Дитрих, книга необыкновенно хороша описанием эпохи 30-х г.г. – атмосфера в Европе и в Голливуде; описанием нравов немцев и американцев того времени; человеческих отношений… Если вы хотя бы немного ориентируетесь в мире популярных фигур той эпохи, это существенно добавит интереса.
Книга написана дочерью Дитрих. Очень честно, максимально объективно для её статуса. В некоторых публикациях пишут, что книга полна любви и ненависти. Но в ней нет яда, чем грешит большинство мемуаров. У Дитрих очень умная, наблюдательная и рассудительная дочь. Она, кстати, до сих пор жива и ей 97 лет.
Книга охватывает период примерно с 1930г. по 1936г. – когда Мария жила неразлучно с матерью. Потом её отправили в частную школу с проживанием в Швейцарию. Немножко захватывает и этот период, плюс небольшие экскурсы в будущее.



Под катом много текста и фотографий
( Read more... )

Залипаю. Особенно на первых двух.
( Read more... )

Dora Kallmus родилась в 1881г. в Вене, в семье еврейского адвоката.
Увлечённая фотографией, она вначале работала ассистенткой в студии фотографии, потом стала первой женщиной, допущенной на теоретические курсы Венского научно-исследовательского института графики. Без возможности посещать практические семинары.

«Они думали, что как женщина, я должна просто посещать занятия, и отказали мне в доступе к химическим реактивам, как будто это были грязные шутки.»

В 1905г. Дора стала членом Венского фотографического общества, в 1906г. берёт в Берлине курсы фотографии и ретуши у Nicola Perscheid и в 1907г. вместе с Артуром Бенда открыла в Вене свою первую студию фотографии. Дора взяла себе артистический псевдоним Madame d'Ora – не без французского влияния. А студия стала называться – Студия d'Ora. Она снимает портреты известнейших современников и коронованных особ. С 1917г. увлекается модной фотографией.

В 1919г. Дора приняла католичество.

После Первой мировой войны Вена утратила свой статус культурной столицы. В 1927г. Дора передаёт своё ателье Артуру Бенде и уезжает работать в Париж. Здесь она тоже находится в гуще культурной жизни и снимает всю богему, её окружающую. Этой плодотворной работе в мире роскоши и искусства помешала Вторая мировая война. Доре приходится спешно бежать на юг Франции и прятаться там в монастыре. Сестра её депортирована в Аушвиц и погибла, как и многие другие родственники.

В 1946г. Дора вернулась в Австрию. Она снимает лагеря беженцев, особенно женщин и детей. А также разрушенную Вену. Она делает несколько портретов известных личностей. Но её интересуют уже другие вещи. Например, серия фотографий в парижских скотобойнях, на которые невозможно смотреть без содрогания.

В 1959 году, вследствие аварии в Париже, Дора получила травму и потеряла память.
Она решает провести последние годы своей жизни у подруги своей сестры в Frohnleiten, район Graz-Umgebung, в Австрии. Там она и умерла в 1963г.
-----------
Дора Каллмус оставила огромное наследие. Снимала она не только портреты, конечно, и не только женские. Я отобрала всего несколько работ – очень интересны лица и антураж.



Emilie Flöge, 1909-1910, в костюмах, созданных Климтом.
( Read more... )

Райх актрисой не была — ни плохой, ни хорошей. Ее прошлое — советские канцелярии. В Петрограде — канцелярия, в Москве — канцелярия, у себя на родине в Орле — военная канцелярия. И опять — московская. А в канун романа с Мейерхольдом она уже заведовала каким-то внушительным отделом в каком-то всесоюзном департаменте.
И не без гордости передвигалась по городу на паре гнедых.<...>

Не любя Зинаиду Райх (что необходимо принять во внимание), я обычно говорил о ней:
— Эта дебелая еврейская дама.
Щедрая природа одарила ее чувственными губами на лице круглом, как тарелка. Одарила задом величиной с громадный ресторанный поднос при подаче на компанию. Кривоватые ноги ее ходили по земле, а потом и по сцене, как по палубе корабля, плывущего в качку. Вадим Шершеневич в одной из своих рецензий после очередной мейерхольдовской премьеры нагло скаламбурил: «Ах, как мне надоело смотреть на райхитичные ноги!» Эпоха, к счастью, была не чересчур деликатной.
Во второй рецензии он написал еще наглей: «Конечно очень плохо играла Зинаида Райх. Это было ясно всем. Кроме Мейерхольда. Муж, как известно, всегда узнает последним».
На следующий день после неотпразднованной свадьбы Мейерхольд спросил меня (мы снова стали приятелями):
— Как ты думаешь, Анатолий, она будет знаменитой актрисой?
— Кто?
— Зиночка.
Я вытаращил глаза:
— Почему актрисой, а не изобретателем электрической лампочки?
Тогда, по наивности, я еще воображал: для того чтобы стать знаменитой актрисой, надо иметь талант, страсть к сцене, где-то чему-то учиться. А потом лет пять говорить на сцене: «Кушать подано!».
Мейерхольд вздернул свой сиранодебержераковский нос:
— Талант? Ха! Ерунда!
И ткнул себя пальцем в грудь, что означало: «Надо иметь мужем Всеволода Мейерхольда! Вот что надо иметь. Понял? И все!»
( Read more... )

Ещё одна женщина-фотограф из 20-30-х прошлого века.



Aenne Biermann родилась в 1898г. в зажиточной еврейской семье в Германии. Муж её был торговцем текстилем и любителем искусства. Они поселились в городе Gera, в Тюрингии - немецком городе, известном своим современным искусством. Фотографией Aenne занялась в 1921г., в основном чтобы запечатлеть двух своих детей. Но быстро увлеклась натюрмортами: минералами, материалами, растениями. Была увлечена архитектурной структурой цветов и кристаллов. Aenne очень много и продуктивно работает в период с 1926г. по 1932г., участвует в многочисленных выставках в Германии, а затем и в Европе. Её фотографии публиковались в международных журналах по искусству и фотографии.
( Read more... )

В 1931г. одна американская семья решила построить себе дом в Пенсильвании - реплику замка, в котором они останавливались в Нормандии.
Из описания на сайте риелтора:
One would describe this house as impressive, intriguing, romantic, charming, and magically ornate. The finer details include: Curved stone walls, drawbridge-like walkway over the moat to the front door, beautiful arched walls, spiral staircases, decorative hammered iron railings and door hardware, handcrafted garden stone walls and gorgeous gazebo garden with fish pond, slate patios, walkways and steps, French doors that open to Juliet balconies, and gorgeous wide plank wood floors.

Очень впечатляющее строение. Продаётся впервые с 60-х г.г. прошлого столетия. Безусловно, нуждается в реставрации и обновлениях. Хорошо, если с умом сохранят атмосферу.
Изнутри дом ожидаемо абсолютно американский, никакой Нормандией там не пахнет. И на любителя, конечно. Ванные, по мне, все тесные и какие-то неинтересные. Кухня - тоже нет. Света мало, кишкообразная и ещё эта рабочая поверхность, обитая металлом, прямо фу. Хотя и очень практично, стерильность и т.д. Но какие-то неприятные ассоциации с пищевым комбинатом. А, ещё в школе на учебной кухне на трудах такое покрытие было. Казёнщина, одним словом. Комнаты есть нелохие, но тоже так себе. Зато жизнь в замке, эх!)) И сад!

Я поставлю несколько фотографий и вот ссылка на галерею на сайте продавца. Там подробнее.


( Read more... )

Точнее, как стать дивой, но это тоже сюда пойдёт.))

Изначально меня эта тема заинтересовала в связи с Роми Шнайдер. Как из милого, приятного, но довольно обычного, лица в юности получается такое незабываемое, в некотором смысле идеальное лицо (вопрос вкусов учитывается, я пишу о своём) зрелой женщины.
Меня оставляют равнодушной её юношеские фотографии - периода "Сисси" и её романа с Аленом Делоном - 50-х, в общем. И я порой не могу оторвать взгляда от её снимков конца 60-х - середины 70-х. В чём здесь дело? И ведь очарование юности как раз ушло. При этом не было хирургических вмешательств! Это заметно и нигде не пишут о том, что они были.
В этот пост я ещё добавила примеры Марлен Дитрих и Мерилин Монро, хотя они - совершенно другая лига и вмешательства там были. Но просто интересно.
Современные примеры разбирать совершенно не интересно, потому что технологии превращений давно поставлены на поток.

Роми Шнайдер 1957г.

( Read more... )

*Именно в это время Ленинград обрел статус "города-музея", то есть в нем как бы "законсервировалось" прошлое, отчего он никогда не воспринимался как город исключительно советский. В 30-е годы это был город еще не вымершей окончательно русской интеллигенции, город, сохранивший традицию русской культуры, то есть не город советских писателей, как у Булгакова, а город Мандельштама и Ахматовой, а если более молодых - то обэриутов, Хармса и Введенского. Отчасти, это запечатлелось в его внешнем облике - исторический центр Ленинграда был практически не тронут большевиками.

*С точки зрения одежды, я думаю, что средний ленинградец 30-х годов был одет бедно. Бедно, потому что даже отмена карточек в 35-м году не повлияла на внешний облик, хотя появились какие-то новые вещи, появились роскошные магазины. Например, был открыт знаменитый магазин, к сожалению, его сейчас нет, магазин на Невском, 12, получивший название "Смерть мужьям", где впоследствии была знаменитая трикотажная фирма. Он открылся, но шить в нем вещи можно было только по так называемым талонам, так что практически это было невозможно.

*Страшная уголовщина была во время этой финской войны - со всего Союза наехали бандиты, потому что было затемнение. Если кто помнит эти три с половиной месяца - была ужасная уголовщина. Ленинград делался совершенно пустым с семи часов, на последних трамваях люди висели буквально, только чтобы поскорей вернуться домой и не попасть. То, что часы отнимали - это было самое невинное.

*Луи-Фердинанд Селин (книга"Безделицы для погрома", отрывок, описывающий его посещение Ленинграда в 1936-м году):
Со жратвой в Ленинграде дело обстоят еще хуже, чем с одеждой, если это вообще возможно. Их мясные магазины, почти все в подвалах, ниже уровня мостовой, под землей, какие-то гроты под зданиями, и очень вонючие. Кругом толпятся люди, они ждут своей очереди. Огромная "очередь" за плотным занавесом из мух, голубоватым, волнующимся, испускающим легкое жужжание. Очередь жужжит вместе с мухами, отбивается от сонма мух, тонет среди мух.
____________________________
Разница во времени. Передача Владимира Тольца (2000г.), радио Свобода.
Слушать здесь.
Читать текст здесь.